Une scène mythologique d’Ambroise Dubois datée du XVIIe siècle, une toile post-impressionniste d’Henri Lebasque, une composition de l’artiste brut Adolf Wölfli : l’art ancien côtoie l’art moderne et singulier dans les prochaines ventes aux enchères. Découvrez notre sélection en images d’œuvres annoncées dans les ventes aux enchères du 15 au 21 octobre 2018.
Par SVV MILLON & ASSOCIES à PARIS le 15/10/2018 : Abraham Louis Rodolphe DUCROS (Moudon 1748 – Lausanne 1810)
Vue animée et présumée du lac d’Averne près de Naples avec le Vésuve au loin
Aquarelle gouachée, plume et encre brune
63 x 81 cm
Signé et daté en bas A droite 1789
Papier filigrané Honig
Quelques épidermures et trace de coulure A gauche
En 1776, Agé de vingt huit ans, Ducros part pour Rome. En collaboration avec Volpato, il réalise et publie des séries de 24 vues de Rome et ses environs dès 1780. Puis entre 1788 et 1789 lié avec l’éditeur PP. Montagnagni, il publie 24 vues de la Sicile et de Malte. La composition et le grand format de notre paysage, révèle Ducros comme un pré-romantique.Voir le lot
Par SADDE COMMISSAIRES-PRISEURS à GRENOBLE le 16/10/2018 : Charles Amable LENOIR (c.1860-1926). Jeune fille à la double flûte ceinte d’une couronne. Huile sur toile, signée en bas à gauche. 73 x 54 cm. Restauration ancienne, petits manques.Voir le lot
Par Ader SVV à PARIS 9EME ARRONDISSEMENT le 19/10/2018 : Alfred Otto Wolfgang SCHULZE dit WOLS (1913-1951)
Le Serpent encadré, 1939
Encre et aquarelle.
Signée en bas à droite.
Annotée au dos.
23.5 x 31 cm
– Commentaire :
Un certificat du Docteur Ewald Rathke en date du 10 septembre 2018 sera remis à l’acquéreur.Voir le lot
Par SVV MILLON & ASSOCIES à PARIS le 15/10/2018 : Pierre PEYRON (Aix-en-Provence 1744 – Paris 1814)
Etude pour Les jeunes Athéniens et les jeunes Athéniennes tirant au sort pour être livrés au Minotaure, figures nues
Plume et encre de Chine, lavis d’encre de Chine, sanguine
46 x 85 cm
Collé en plein sur un montage ancien.
Tache en bas A droite, cinq taches blanches d’excréments de volatile sur le bord droit, quelques rousseurs.
Bibliographie :
Pierre Rosenberg et Udolpho van de Sandt, Pierre Peyron, éd. Arthéna, 1983, pp.81-88, fig. 16-21, peut-être le 31 D
OEuvres en rapport :
– Esquisse peinte (Londres, Wellington Museum, Aspley House)
– Dessins de compositions (opus cité supra, n 24-27-28 et un quatrième présenté A la galerie Coatalem en 2002)
– Deux dessins de groupes (opus cité supra, n 25-26)
Cette splendide étude inédite vient enrichir l’ensemble d’OEuvres en rapport avec cette composition. Les nombreuses variantes avec les autres études – qui se rapprochent toutes de l’esquisse (Londres, Wellington Museum, Aspley House) exposée A Rome en 1778 au palais Mancini, font penser qu’il pourrait s’agir d’une première pensée. La mise en place des personnages nus par-dessus le tracé de l’architecture est un procédé classique rare chez l’artiste (on connaît un seul autre dessin utilisant cette étape, conservé dans la collection d’Etienne Dumont et reproduit dans La tentation du dessin, Vevey, 2012, n 118, p.245), appliqué presque systématiquement par David.
Au palais Mancini en 1778, David exposait les Funérailles de Patrocle. L’esquisse de David est encore empreinte de réminiscences baroques ; celle de Peyron présente une ordonnance et une clarté formelle, un rigoureux équilibre des groupes, qui font encore défaut A David, ce qui explique qu’A cette date, pour beaucoup, l’artiste le plus prometteur n’était pas David mais Peyron (opus cité supra, p.83).
L’angle de vision frontal de la scène par rapport A l’architecture diffère de celui que choisira Peyron, désaxé vers la gauche pour mieux étager les groupements de figures. Les attitudes de la plupart des figures sont très différentes et les groupes moins chargés de personnages ; principales variantes : le groupement autour de la sculpture d’Athéna, et la jeune Athénienne qui n’a pas encore plongé sa main dans l’urne du fatal tirage au sort. La tribune des juges est différemment agencée, les colonnes du fond, plus basses, sont ornées de leurs chapiteaux.
Notre étude aux dimensions imposantes pourrait correspondre au dessin perdu connu par une lettre adressée par d’Angivilliers en 1806 A Peyron (opus cité supra, n 31D) : Le magnifique dessin de filles d’Athenes qui m’avoit vivement touché et que j’ai rachepté dans ma misère 500, prix au dessous de son mérite, mais au dessus de ma fortune, vous avoit placé dans mon esprit A côté des grands maîtres .
Le thème est tiré de Plutarque (Vie de Thésée, 15) et Platon et Virgile y font aussi allusion. La gravure de Beisson d’après Peyron résumait ainsi le sujet : Egée, Roi d’Athènes, allarmé des liaisons d’Androgée avec la faction des Pallantides, le fit assassiner. Minos, Roi de Crête, prit aussitôt les armes pour venger la mort de son fils. Après avoir ravagé l’Attique, il prit Athènes d’Assaut et la réduisit A demander la Paix en suppliante. Minos la lui accorda A condition qu’A des époques marquées il lui serait envoyé un certain nombre de jeunes Garçons et de jeunes filles pour être livrés au Minotaure renfermé dans le Labyrinthe de Crête (opus cité supra, p.81).Voir le lot
Par Sarl MAY ASSOCIES à Roubaix le 15/10/2018 : Ambroise DUBOIS (Ambroise Boschaert dit, 1543 – 1614) (et collaborateur ?)
La toilette de Psyché
Toile
213 x 179 cm
Ce tableau est un rare exemple de la Seconde Ecole de Fontainebleau, caractérisé par son goût gracieux et ses souvenirs de la peinture maniériste toscane (Sarto, Bronzino), ses détails réalistes flamands (les fleurs, le vase), anticipant le classicisme français du 17e siècle.
Dans les anciens inventaires du château de Fontainebleau, deux « Psyché sur toile » de Dubois sont mentionnées au Cabinet des Peintures (inventaire d’Estrechy).
Une autre version de cette composition est conservée au château de Fontainebleau, légérement plus petite que la nôtre (189 x 195 cm). La principale variante concerne une ouverture sur un ciel nuageux, en haut à droite, au second plan, absente ici. Lors de son acquisition en 1965 de la collection Anthony Blunt, Sylvie Béguin pensait qu’il s’agissait de la copie d’un original de Dubois disparu (Catalogue de l’exposition « L’Ecole de Fontainebleau », Paris, Grand Palais 1972, p. 83, n°92), mais depuis cette toile est considérée comme du maître. On connaît aussi un dessin préparatoire, à New-York, The Pierpont Morgan Library (H. 0.353 ; L. 0.256, op. cit, 1972, n°90, p.83)
Notre toile n’est pas inférieure en qualité à l’exemplaire de Fontainebleau, ni aux tableaux de chevalet considérés d’Ambroise Dubois comme l’ « Allégorie de la réunion de la France et de Toscane » ou l ‘ « Allégorie de la peinture et de la sculpture », toutes deux appartenant au château de Fontainebleau. Comme tout peintre de grands décors recevant de nombreuses commandes royales, Dubois se faisait aider pour leurs réalisations par des collaborateurs, notamment Jean de Hoey. Leur part à la réalisation de grands cycles, comme des répliques, est encore discutée et en cours d’étude par les historiens d’art.
Expert : cabinet Turquin- 69 rue Sainte Anne-75001 Paris
01 47 03 48 78Voir le lot
Par Sarl MAY ASSOCIES à Roubaix le 15/10/2018 : Virginie DEMONT-BRETON (1859 – 1935)
» Portrait de jeune pêcheuse »
Huile sur toile signée en haut à droite et datée 9 sept 1882.
50 x 38 cm.Voir le lot
Par HOTEL DES VENTES D’EVREUX à Evreux le 21/10/2018 : Jan Janssen TRECK (Amsterdam 1606-1652) « Nature morte au plat de châtaignes »
Huile sur panneau. 53×62 cm
Panneau renforcé à l’arrière, 2 fentes au panneau, légère restauration.
Au dos porte une étiquette André CHENVE LAYETIER- emballeur expéditeur, 5 rue de la Terrasse, Paris « HEIM ».
Un certificat sera remis à l’acquéreur provenant de la Galerie Heim à Paris.
Elève de son beau-frère Jan Jansz DEN UYL (1595-1640), cet artiste, dont les oeuvres sont rares, se place dans le goût des peintres de natures mortes dites monochromes dont P. CLAESZ et WC HEDA sont les plus célèbres représentations.
La comparaison de ce tableau avec les oeuvres de TRECK conservées à la Nationale Gallery de Londres et au musée de Budapest est absolument probante. On y retrouve une facture identique dans l’exécution des écuelles et des plats en faïence de Delft.
Des oeuvres marquantes de ce peintre sont également conservées au Rijksmuseum d’Amsterdam, à Berlin et à Cassel.Voir le lot
Par HOTEL DES VENTES D’EVREUX à Evreux le 21/10/2018 : François DUCHATEL (Bruxelles 1625-1694) « Le déjeuner d’huîtres » ou « le repas de famille »
Huile sur toile. 59×60 cm
Porte au dos une étiquette: VLE Maître BLACHE Commissaire-priseur 5 rue rameau à Versailles, 4 juin 1970. N° de passage 41 « le repas de famille, dans un intérieur aux tentures de crin de Cordoue, 2 jeunes seigneurset une femme sont assis autour d’une table où sont posés un plat d’huîtres, du pain et du vin blanc; derrière un valet les sers; et en bas à gauche un chien est assis, juste à droite une petite fille s’amuse avec des huîtres posées dans une assiette d’argent; au fond dans l’embrasure de la porte, un intérieur de cuisine ou un galant caresse la cuisinière qui prépare les mets d’un repas »Voir le lot
Par SADDE COMMISSAIRES-PRISEURS à GRENOBLE le 16/10/2018 : Théobald MICHAU (Tournai 1676 – Anvers 1765).
Halte de cavalier.
Panneau de chêne, une planche, non parqueté.
27 x 33,5 cm.
Signé en bas au centre.
Sans cadre.
Expertise : Stephane Pinta, Cabinet Turquin.Voir le lot
Par SVV BARATOUX-DUBOURG ENCHERES sarl à BORDEAUX le 17/10/2018 : Bartholomeus BREENBERGH (Deventer 1598 – Amsterdam 1657) « Jeunes femmes jouant dans des ruines » Panneau de chêne, non parqueté, 50,5 x 68,5 cm, Monogrammé et daté en bas à gauche BB f. An. 1639
Les deux jeunes femmes de notre composition se rapprochent d’un autre tableau de Breenbergh conservé au musée de Cobourg mettant en scène également des jeunes filles jouant ainsi les yeux bandés (voir M. Roethlisberger, Bartholomeus Breenbergh The paintings, Berlin, 1980, n°300). Le tableau de Cobourg se sert de ce jeu pour en faire une allégorie de l’amour aveuglé, ce qui ne semble pas le cas de notre tableau où le message allégorique paraît plus incertain.
En revanche, cette manière de positionner des silhouettes au premier plan en figures repoussoirs et à contre-jour rappellent certaines de ses compositions ainsi faites autour de 1640.
Expert : Mr MILLETVoir le lot
Par BLANCHET & ASSOCIES à PARIS le 17/10/2018 : Jean-LEon GERÔME (Vesoul, 1824 – Paris, 1904)
Etude pour la Bacchante à la grappe et une Bacchante au tambourin
Crayon noir sur papier
Porte la signature Jl. Gerôme en bas au milieu
34,5 x 22 cm
Exposition : 2010, Paris, MusEe d’Orsay, Los Angeles, Paul Getty Museum, Madrid, Museo Thyssen-Bornemiscza, Jean-Louis GErôme (1824-1904). L’histoire en spectacle, cat. par L. des Cars, D. de Font-REaulx, E. Papet, p. 50, cat. 17, repr. p. 51.
Bibliographie : Gerald M. Ackerman, Jean-Louis GErôme. Monographie rEvisEe. Catalogue raisonnE mis à jour, Paris, 2000, p. 391, cat. S.25.
La petite esquisse reprEsentant une bacchante penchEe vers son thyrse sur lequel grimpe un amour se rapporte au tableau de 1867 intitulE Une Bacchante (collection particulière, voir G. M. Ackerman, Jean- LEon GErôme, Courbevoie-Paris, 2000, p. 282-283, cat. 231). La jeune femme se tient ici devant un grand buste en hermès, remplacE dans la toile finale par un arbre. Quant à la femme nue tenant un tambourin, elle se retrouve dans Socrate venant chercher Alcibiade chez Aspasie (Alcibiade chez Aspasie) peint en 1861 (collection particulière, cat. 131). Dans ce tableau, le bras droit de la danseuse n’est pas visible. En revanche, le geste de la fica de la main droite est bien celui de cette danseuse, cette fois tenant une coupe et adoptant une position lEgèrement diffErente, telle qu’elle apparaît dans l’esquisse à l’huile d’Alcibiade chez Aspasie (collection particulière, cat. 131.2) et dans un croquis au crayon conservE au musEe des Beaux-Arts de Nancy (inv. TH.99.15.4316).Voir le lot
Par Guéry Maison de ventes à ROUEN le 21/10/2018 : DALI Salvador (1904 – 1989) « Paradis 26. Dante recouvre la Vue » Aquarelle signée en bas au milieu et daté « 1952 » Haut.45cm – Larg.35cm Une des 100 aquarelles réalisées par Dali pour illustrer La Divine Comédie de Dante, éditée en 1963 aux éditions des Heures Claires Voir le lot
Par SADDE COMMISSAIRES-PRISEURS à GRENOBLE le 16/10/2018 : Jacqueline MARVAL (1866-1932). La Madelon dans un entourage d’une bordure fleurie. Huile sur toile, signée en bas à droite, datée 1918. 218 x 205 cm. Reproduit page 219 de l’ouvrage « Jacqueline MARVAL » de François Roussier, éditeur Thalia Edition du 1 janvier 2008.Voir le lot
Par Guéry Maison de ventes à ROUEN le 21/10/2018 : LEBASQUE Henri (1865 – 1937) « Femme assise à la robe blanche en bord de mer » Huile sur toile signée en bas à gauche Haut.55cm – Larg.46cmVoir le lot
Par Ader SVV à PARIS 9EME ARRONDISSEMENT le 19/10/2018 : Adolf WOLFLI (1864-1930)
Composition, 1930
Crayon de couleur.
Signé, daté et légendé au dos.
20.5 x 32 cm
– Provenance :
Collection Professeur Fritz de Quervain. Par descendance.Voir le lot
Par Guéry Maison de ventes à ROUEN le 21/10/2018 : AUTHOUART Daniel (XXème) « Midtown comics » 2006 Huile sur toile signée en bas à droite Haut. 114cm – larg. 146cmVoir le lot
Par Osenat Fontainebleau à Fontainebleau le 20/10/2018 : René LALIQUE (1860-1945)
« Sirène »
Mascotte, verre blanc moulé pressé, satiné mat et brillant. Signée R.Lalique en relief dans la masse et au vibrographe sous la base avec son N° de référence catalogue Lalique. Modèle crée en 1928, non repris sur le catalogue de 1947. H: 10cm .
Bibliographie: « Catalogue raisonné de l’Œuvre de verre René Lalique » de Félix Marcilhac, aux éditions de l’Amateur. Figure sous la référence n° 831.Voir le lot
Par SVV MILLON & ASSOCIES à PARIS le 15/10/2018 : Michelangelo MAESTRI ( ?- Rome 1812) et son atelier
La muse Polymnie
Gouache sur traits gravés
47 x 36,5 cm
Titré au centre
On joint deux autres figures de muses du même artiste
Traces de pliures et petites tachesVoir le lot
Par Sarl MAY ASSOCIES à Roubaix le 15/10/2018 : Jean LUCE (1895 – 1964)
Vase de forme ovoïde à petit col ourlé en verre épais noir à décor de motifs géométriques gravés au jet de sable.
Signé au dessous du monogramme de l’artiste.
Vers 1930.
Hauteur : 15,5 cm
(très légères griffures)Voir le lot
Par SVV Pescheteau-Badin à PARIS le 19/10/2018 : VINCENNES
Plat rond en porcelaine tendre provenant du service Bleu céleste de Louis XV à Versailles à décor polychrome au centre d’un groupe de fleurs et fruits et d’un oiseau en vol et sur l’aile de guirlandes de fleurs et feuillages dans quatre réserves cernées de piastres et guirlandes de fleurs en or sur fond bleu céleste sur des godrons en léger relief.
Marqué : LL entrelacés, lettre-date A pour 1754, marque de peintre O non attribuée.
XVIIIème siècle, 1754.
D. 32,2 cm.
Légères usures d’or.Voir le lot
Par SVV BREMENS BELLEVILLE à Lyon le 21/10/2018 : Paire de plateaux en scagliola, présentant au centre, en médaillon, des paysages italiens à décors de ruines, début du Xxème siècle. Diam: 140 cmVoir le lot
Par Rossini à PARIS le 16/10/2018 : Les ports de Chine.
Eventail, la feuille en papier peinte à la gouache. Trois vues de port avec des bateaux à aubes et de nombreux sampans décrivent l’activité des ports chinois au milieu du XIXe siècle.
– A droite, une représentation du port de Hong-Kong.
– Au centre, une vue du rivage de Canton avec l’église anglicane au centre de la composition
– A gauche, une vue qui semble être Macao.
Revers : scènes de Palais à nombreux personnages à têtes d’ivoire (Elephas Maximus) et vêtements de soie entourent un mandarin trônant sur une estrade alors qu’un messager vient de descendre d’un cheval blanc.
Monture en métal filigranée et émaillée.
Chine Canton, vers 1855.
Dimensions : 10″ 1/2 – 28 cm.
(Restauration, manque le corps d’un dragon sur le contrepanache).Voir le lot
Par DUFRECHE SAS à BESANCON le 17/10/2018 : CONT Alberto (né en 1956). Sainte Lucie. Acrylique sur toile. 152 X 152.Voir le lot
Par Maître Gérald RICHARD ERA-ENCHERES RHONE ALPES à CHASSIEU le 21/10/2018 : Charlélie COUTURE (1956)
Happy Target & targeted
Peinture acrylique sur papier carton contrecollé sur bois
fait à New York
Signé et daté
100×100 cmVoir le lot
Par Rossini à PARIS le 16/10/2018 : Les multiples paysages.
Eventail de type brisé en ivoire (Africana Loxodonta) peint à la gouache, en haut et en bas des brins de multiples paysages de parcs de château.
vers 1740.
Dimensions : 8″ – 22 cm.Voir le lot
Par Rossini à PARIS le 16/10/2018 : Les comédiens Italiens
Eventail de type brisé en ivoire (Africana Loxodonta) la face décorée d’une scène de comédie italienne dans un hôtel du marais, où un amoureux assis sur le sol écoute sa bien-aimée jouer d’un instrument de musique. Scaramouche, Gilles et Arlequin assistent à la scène en compagnie d’une jeune femme. Une cour où se promènent des personnages est figurée à droite.
Revers : reprise de la scène à la plume.
France, vers 1710.
Dimensions : 8″ 1/2 – 22.5 cm.Voir le lot
Par Ader SVV à PARIS le 17/10/2018 : PETER BEHRENS (1868-1940) ATTRIBUE A
Suite de quatre chaises, à haut dossier, en chêne. Les dossiers en ogive à barrette centrale au décor en décaissement et au percement formant prise. Les pieds avant, terminés renflés à leur réception et soulignés de nervures gravées. Les pieds arrière se prolongeant en montants de dossier. Circa 1910. Garnitures et tapisseries des assises non d’origine, restaurations, état d’usage.
H. 104 cm
uvres en rapport et bibliographie :
– Deutsche Kunst und Dekoration – Band XI – Octobre 1902 – Mars 1903. Modèle à rapprocher reproduit pages 291 et 292.
– Innen-Dekoration – Band XIV – Année 1903 – Mars 1903. Modèle à rapprocher reproduit page 6.Voir le lot
Par Ader SVV à PARIS le 17/10/2018 : LEONIE BOHM-HENNES (XXe)
Beauté égyptienne
Sculpture. Epreuve chryséléphantine ; le vêtement en bronze doré. Le corps, la tête et les bras en ivoire finement sculpté. Le collier en laiton, en partie, émaillé polychrome. Fonte d’édition ancienne, vers 1920/30. Fendillements légers sur l’ivoire, usures à la dorure, ceinture en laiton patiné non d’origine. Base d’origine en onyx. Signée BOHM Fec. et porte la marque de fondeur AKT-GES GLADENBECK (pour Hermann Gladenbeck à Berlin) sur la terrasse en bronze. H. sujet seul : 24,5 cm – H. totale : 34 cmVoir le lot
Par Ader SVV à PARIS le 17/10/2018 : EMILE GALLE (1846-1904)
Gardez les c urs qu’avez gagnés, le modèle créé en [1895], variante du modèle présenté à l’Exposition Universelle Paris 1900
Rare table à jeu parlante, à plateau portefeuille, en noyer mouluré, nervuré et sculpté. Les quatre jambages reçoivent un motif de pavot en partie haute et sont réunis par une entretoise en X et H croisés. La ceinture est aux motifs de balustres sur tout son pourtour et se prolonge en arcs de cercle. Le dessus est au décor de chardons et de cardères en marquèterie de bois précieux et indigènes et reçoit la maxime titre également en marquèterie. Le plateau portefeuille s’ouvre sur un intérieur accueillant un tapis de jeu. Circa 1895/1900. Décollements à l’entretoise, manques et soulèvements à la marquèterie, tapis de jeu remplacé, accidents et manques épars. Signée et située GALLE à Nancy en marquèterie sur le dessus.
Table fermée : 75 x 80 x 45,5 cm – Table ouverte : 72,5 x 80 x 90 cm
Provenance :
– Collection d’un grand marchand d’art du début du XXe siècle
– Par descendance
Exposition et musée :
Musée d’Orsay, Paris – Une table à jeu identique conservée dans les collections du musée sous le numéro d’inventaire OAO 494.
Bibliographie :
– Gallé – Catalogue de l’exposition organisée au musée du Luxembourg du 29 novembre 1985 au 2 février 1986, Editions RMN, Paris, 1985. Un modèle identique (conservé au Musée d’Orsay) reproduit page 267 et largement décrit pages 267 et 268 sous le numéro 156 du catalogue.
– L’Ecole de Nancy – Art nouveau et industries d’art – Catalogue de l’exposition organisée aux galeries Poirel à Nancy du 24 avril au 26 juillet 1999, Editions RMN et Ville de Nancy, 1999. Légère variante reproduite page 308 sous le numéro 155 du catalogue.
– Gallé furniture – Alastair Duncan et Georges de Bartha, Antique Collectors’ Club, Woodbridge, 2012. Modèle identique reproduit sur la planche 1 de la page 130.Voir le lot
Par VERSAILLES ENCHERES S.A.R.L à Versailles le 21/10/2018 : GALLÉ
PETITE VITRINE
Noyer mouluré et sculpté dombellifères ouvrant à une porte vitrée
marquetée de papillons et dombelles. Le fond également marqueté supportant deux étagères à colonnes torsadées. Elle repose sur des pieds légèrement cambrés à ceinture ajourée. Dessus à galerie ajourée de motifs végétaux.
Accident en partie haute
H. 149 cm, L. 64 cm, P. 47 cmVoir le lot
Par Ader SVV à Paris le 18/10/2018 : [PARR (Audrey)] – CLAUDEL (Paul).
L Homme et son désir. Poème plastique.
[Paris: Nouvelle Revue Française, 1917]. In-4, 295×241: (14 ff.) en 7 volets montés en accordéon, sous chemise cartonnée bleue. Chemise à dos plat de maroquin bleu nuit et étui modernes.
Benoist-Mechin, Georges Blaizot, Bibliographie des uvres de Paul Claudel, n° 26, pp. 72-73.
Edition originale manuscrite très rare de l argument composé par Paul Claudel du ballet L Homme et son désir de Darius Milhaud.
Les 7 feuillets du recto comprennent le texte de Paul Claudel en manuscrit autographe écrit sur papier vélin teinté monté sur bristol. Il est décoré de dessins originaux découpés dans un papier vélin blanc et bleu et collés, réalisés par l artiste anglaise Audrey PARR (1892-1940), amie de Claudel et de Milhaud et épouse d un membre du consulat britannique. Le titre a été en partie découpé dans le feuillet blanc et en partie écrit en blanc au pinceau, le tout sur fond bleu. Le 7e feuillet comprend 5 dessins circulaires et un rectangulaire, découpés sur fond bleu.
Sur les 7 feuillets du verso se trouve la musique de Marius Milhaud; les deux tiers inférieurs des 6 premiers feuillets sont occupés par les portées sur lesquelles ont été collées les notes découpées dans du papier noir. Le tiers supérieur comprend une large frise de papier bleu foncé sur laquelle sont collés des personnages (danseurs, choristes et musiciens) en papier noir, blanc et or, dont le dernier dépasse légèrement du bord. Deux personnages sont collés sur les portées. Le 7e feuillet est orné d un grand dessin représentant 4 danseurs, découpé et collé sur un grand cercle bleu.
La chemise de papier bleu est doublée de papier or et blanc pour la première doublure et or et noir pour la seconde.
Le texte est daté «Pétropolis, Brésil, 1917». Il fut effectivement composé à cette date alors que Claudel était ministre de France à Rio, époque à laquelle il avait Darius Milhaud pour secrétaire. Pétropolis était la maison d Audrey Parr.
L ouvrage ne porte aucune justification mais il est numéroté. Benoist-Mechin et Blaizot annoncent seulement 53 exemplaires.
Chemise frottée, dos refait, liens de tissus fusés ou manquants. L ouvrage est très bien conservé, seul le morceau dépassant sur la partie supérieure est un peu abîmé, comme souvent, mais sans manque.Voir le lot
