La vitalité du dessin : les ventes aux enchères en marge du Salon

A l’approche du Salon du dessin qui se tiendra début juillet au Palais Brongniart, les belles feuilles sont à l’honneur dans les premières ventes de l’été. Décryptage de ce marché dynamique et codifié, à travers une sélection de dessins présentés à partir du 25 juin aux enchères, de Lille à Limoges, en passant par l’Ile-de-France.

Après une annulation en 2020 et une série de reports successifs en 2021, le Salon du dessin est finalement annoncé du 1er au 4 juillet au Palais Brongniart. « Nous sommes ravis de recevoir tous ces passionnés du dessin, les galeries en particulier parce que leur activité est très compliquée depuis un an. En revanche, les dessins que le cabinet de Bayser présente en ventes aux enchères n’ont pas souffert de cette année de pandémie », analyse Louis de Bayser. Il se réjouit notamment de la vente d’une Académie du Bernin, le 20 mars dernier à Compiègne. Une œuvre splendide qui a atteint 1,937 millions d’euros. Sans forcément prétendre à de telles hauteurs, il faut guetter le 25 juin prochain un dessin de Fragonard présenté à Paris par l’étude Audap et associés : « Un grand nom, un sujet plaisant de paysage, un excellent état, ce dessin coche toutes les cases ». Cela justifie une estimation de 60 000 à 80 000 euros. Dans cette vente figurent également une feuille d’étude par Gustave Doré (300 à 500 euros), et deux intéressants dessins au fusain par Jean Royer représentant des panthères (500 à 800 euros), expertisés par le cabinet Maréchaux.

Par AUDAP ET ASSOCIES à Paris le 25/06/2021 : Jean Honoré FRAGONARD (Grasse 1732-1806 Paris) La Terrasse Aquarelle gouachée, plume et encre brune, traces de crayon noir Haut. : 19,5 cm ; Larg. : 25,5 cm Provenance : Vente P G, le 2 avril 1861, n° 285 Ancienne collection Deglatigny, 3e vente, Paris, Hôtel Drouot, le 14 juin 1937, n° 92, cachet en bas à gauche (Lugt 1768a) Ancienne collection Cailleux, cachet en bas à droite Bibliographie : A. Ananoff, L’oeuvre dessiné de Jean-Honoré Fragonard (1732-1806) : catalogue raisonné, Tome II, Paris, 1963, n° 837, reproduit B. Scott, Letter from Paris, Fragonard at the Grand Palais, novembre 1987, p.443, repr. fig. 3 Expositions : OEuvres de Fragonard, Grasse, musée Fragonard, 1957, n° 52 Three Masters of the Landscape, Fragonard, Boucher and Robert, Richmond, Virginia Museum of Art, 1981, n° 9 Aspects de Fragonard, Paris, galerie Cailleux, 1987, n° 49, reproduit Cette aquarelle pleine de verve est à placer au début du séjour romain de Fragonard, vers 1758-60. L’artiste conçoit une scène amusante, à la fois champêtre et classique. Au premier plan, des boeufs se bousculent pour s’abreuver dans un sarcophage romain de marbre transformé en mangeoire ; le site, avec ses ouvertures en brique sous les terrasses, ressemble à une ruine antique réutilisée par les paysans et les jardiniers du parc. Des fleurs ou des ronces poussent ça et là, un monticule sert de reposoir, une jeune romaine traie une vache, les ruines abritent une étable, une échelle est négligemment posée au sol sur la droite. Au-dessus, l’ordonnance classique et domestiquée d’un parc s’étage, avec son oranger en caisse et les sculptures scandant les terrasses. Les frondaisons s’éparpillent et grimpent jusqu’aux arbres, dans un fourmillement vivace. La main frémissante de Fragonard fond les âges classique et antique dans une vision poétique où l’homme et la nature s’adaptent l’un à l’autre dans les diverses strates de leur développement mutuel. On peut rapprocher cette aquarelle d’un petit ensemble de lavis datant des années 1758/60, comme le « Parc d’une villa italienne » maintenant conservé dans la collection de Jean Bonna, ou la « Scène dans un parc » du musée de Cleveland (voir Suite française, dessins de la collection Jean Bonna, Paris, ENSBA, 2006, musée d’Art et d’Histoire de Genève 2007, ed. ENSBA, n° 47, repr., et ill. 1, p. 204). Cet esprit perdure chez Fragonard, comme dans la « Vue d’un parc italien » au lavis exécutée vers 1775/80 (présentée chez Didier Aaron en 2000, Paris-Londres-New York, n° 16, reproduit). Expert : Cabinet DE BAYSER Voir le lot

Par AUDAP ET ASSOCIES à Paris le 25/06/2021 : Gustave DORÉ (1832-1883) Feuille d’études Dessin à la plume, double face, porte le cachet de l’atelier au recto en bas à gauche 22,5 x 21,7 cm (recto) 23,5 x 22,5 cm (verso) Expert : Cabinet MARECHAUX Voir le lot

Par AUDAP ET ASSOCIES à Paris le 25/06/2021 : Jean ROYER (XXe siècle) Panthère Dessin au fusain, signé en bas à droite Haut. : 43 cm ; Larg. : 66,5 cm (dimensions à vue) Expert : Cabinet MARECHAUX Voir le lot

La Force du dessin ancien

« Ce qui est vraiment recherché aujourd’hui, détaille Louis de Bayser, ce sont les dessins très graphiques, dont la composition est intelligible et visible de loin, parce que les collectionneurs aiment encadrer les œuvres et les avoir sur leurs murs. Les dessins préparatoires et études sont donc moins cotés, sauf s’ils portent une grande signature ». L’expert ajoute que les dessins XVIIIe ou antérieurs de belle qualité devenant difficiles à trouver, ils peuvent souvent donner lieu à de belles batailles d’enchères. La maison de ventes Aguttes peut s’en féliciter, puisqu’un dessin représentant L’apothéose de Saint Antoine, daté du XVIIe siècle, s’est envolé à 53 300 euros le 17 juin dernier. Deux portraits d’homme du XVIIe siècle, un par Lagneau et l’autre par Robert Nanteuil, ont trouvé preneur pour 1 560 et 4 810 euros au cours de la même vente. Le 30 juin, quelques belles pièces anciennes seront proposées à Paris par Thierry de Maigret, avec l’expertise du cabinet René Millet. « Beaucoup de paysages, un ensemble bien conservé, cohérent et intéressant » pour l’expert, qui note en particulier un Paysage de forêt par Gillis de Hondecoeter (1575-1638), plume et encre brune avec des rehauts de bleus, estimé 6 000 à 8 0000 euros, ou un Couple de paysans près d’un pont par Tobias Verhaecht (1561-1631), plume et encre brune, lavis brun estimé 3 000 à 4 000 euros. Pour ce dernier lot, René Millet souligne que l’auteur étant plus connu pour ses tableaux que pour ses dessins, ces derniers restent plus accessibles.

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Par THIERRY DE MAIGRET à Paris le 30/06/2021 : Gillis de HONDECOETER (Anvers 1575 – Amsterdam 1638). Paysage de forêt. Plume et encre brune, lavis brun, rehauts de bleu 26,3 x 38 cm. Provenance :. Vente anonyme, Bruxelles, Horta, 16 février 2004, n° 132, reproduit (École flamande du XVIIe siècle) ;. Vente de la collection Jacques et Galila Hollander, Paris, Christie’s, 16 octobre 2013, n° 113, reproduit.. Forest landscape. Pen and brown ink, brown wash, blue highlights 26.3 x 38 cm. Provenance:. Anonymous sale, Brussels, Horta, 16 February 2004, no. 132, reproduced (17th-century Flemish school);. Sale of the Jacques and Galila Hollander Collection, Paris, Christie’s, 16 October 2013, no. 113, reproduced. Voir le lot

Par THIERRY DE MAIGRET à Paris le 30/06/2021 : Tobias VERHAECHT (Anvers 1561-1631). Couple de paysans près d’un pont suspendu dans un paysage de forêt. Plume et encre brune, lavis brun sur traits à la pierre noire. Porte en bas à gauche le cachet de la collection H. Danby Seymour (Lugt n° 176) 24,5 x 20,2 cm. Provenance :. Collection H. Danby Seymour ;. Collection J. C. Witt ;. Vente anonyme, Cologne, Lempertz, 21 mai 2016, n° 1363, repr.. Peasant couple by a suspension bridge in a forest landscape. Pen and brown ink, brown wash over black stone lines. Bears lower left the stamp of the H. Danby Seymour Collection (Lugt no. 176) 24.5 x 20.2 cm. Provenance:. H. Danby Seymour Collection;. J. C. Witt Collection;. Anonymous sale, Cologne, Lempertz, 21 May 2016, no. 1363, repr. Voir le lot

Par THIERRY DE MAIGRET à Paris le 30/06/2021 : École FLAMANDE vers 1620, entourage de Pierre Paul RUBENS d’après le CORRÈGELa Vierge à l’Enfant entourés de sainte Catherine et saint Jérôme. Plume et encre brune, lavis brun et rehauts de blanc sur papier brun, bande de papier rajoutée à gauche 23,5 x 18,5 cm. Provenance :. Vente de la collection Pierre Crozat, Paris, 10 avril-13 mai 1741, partie du n° 346 ;. Acquis à cette vente par le marquis de Calvière, (son montage associé avec inscriptions «le Corrège », rétabli par Rubens) ;. Resté dans sa descendance ;. Vente de la collection du marquis de Calvière, Paris, Christie’s, 17 décembre 2003, n° 21, reproduit (Rubens). Vente de la collection Jacques et Galila Hollander, Paris, Christie’s, 16 octobre 2013, n° 114, reproduit.. La composition de ce dessin est reprise du tableau de Corrège Il Giorno, conservé à la Galerie Nationale de ParmeThe Virgin and Child surrounded by St Catherine and St Jerome. Pen and brown ink, brown wash and white highlights on brown paper, strip of paper added at left 23.5 x 18.5 cm. Provenance: . Sale of the collection of Pierre Crozat, Paris, 10 April-13 May 1741, part of no. 346;. Acquired at this sale by the Marquis de Calvière, (his associated mount with inscriptions « le Corrège », restored by Rubens);. Remained in his descendants; . Sale of the Marquis de Calvière’s collection, Paris, Christie’s, 17 December 2003, No. 21, reproduced (Rubens). Sale of the Jacques and Galila Hollander collection, Paris, Christie’s, 16 October 2013, No. 114, reproduced. . The composition of this drawing is taken from Correggio’s painting Il Giorno, kept at the National Gallery in Parma Voir le lot

Par AUDAP ET ASSOCIES à Paris le 25/06/2021 : Edmé BOUCHARDON (Chaumont 1698-Paris 1762) Académie d’homme de profil dirigé vers la droite Sanguine (Plis, bulle d’encollement, rousseurs.) Haut. : 41 cm ; Larg. : 27,5 cm Provenance : chez Nicolas Schwed en avril 2008 Expert : Cabinet DE BAYSER Voir le lot

Par THIERRY DE MAIGRET à Paris le 30/06/2021 : Charles-André dit Carle van LOO (Nice 1705 – Paris 1765). Autoportrait présumé au turban et col de fourrure. Pierre noire, sanguine, rehauts de craie blanche et pastel bleu et rose sur papier beige. Annoté Carle van Loo au crayon noir, en bas à droite, sur le montage. Petites taches, dessin doublé. Anciennes étiquettes au verso de l’encadrement : Le Krain, Carle Van Loo,/Portrait de l’acteur Lekrain, dans le rôle d’Orosmane de la tragédie de Voltaire : Zaïre. 47 x 37,3 cm. Provenance : . Ancienne collection de Soleirol, Paris, 1861, sa vente les 29-30 avril, Ier et 2 mai, n°578. Acquis à cette vente par le docteur Herpin. Passé par la fille de ce dernier dans la collection de Gaston Maugras puis chez le propriétaire actuel.. Bibliographie :. M. C. Sahut, Carle Van Loo, Premier peintre du roi, catalogue d’exposition, Nice, musée Chéret, 21 janvier-13 mars 1977, p. 134, fig. 396, repr. (en sens inverse). La physionomie agréable, «bonhomme», avec le sourire qui se dessine en coin, est évocatrice de la personnalité du peintre, dont Dandré-Bardon vantait «la bonté naturelle». Carle Vanloo fut un éminent représentant des fantaisies orientales, ces «turqueries» dont la société française était entichée, comme Le pacha faisant peindre sa maîtresse peint en 1737 pour Jean de Jullienne (maintenant au Virginia Museum of Fine Arts, Richmond).. Le portrait passa pour le portrait de Lekain au XIXe siècle. Henri-Louis Caïn, dit Lekain, est un tragédien français (Paris, 1729-1778) qui grâce à Voltaire obtint, en 1750, un ordre de début au Théâtre-Français. Il excella surtout dans le rôle d’Orosmane de la tragédie «Zaïre» de Voltaire datée de 1732. La physionomie du modèle semble plutôt être celle d’un autoportrait, comme dans le portrait peint conservé à Léningrad (opus cité, n°176), ou la gravure au bonnet de fourrure (opus cité supra, n° 480).. Presumed self-portrait with turban and fur collar. Black stone, red chalk, white chalk highlights and blue and pink pastel on beige paper. Annotated Carle van Loo in black pencil, lower right, on mount. Small stains, lined drawing. Old labels on reverse of frame: Le Krain, Carle Van Loo,/Portrait of the actor Lekrain, in the role of Orosmane in Voltaire’s tragedy: Zaire. 47 x 37,3 cm. Provenance: . Former collection of Soleirol, Paris, 1861, his sale on 29-30 April, Ist and 2nd May, no. 578. Acquired at this sale by Dr. Herpin. Passed through the latter’s daughter into the collection of Gaston Maugras and then on to the present owner. . Bibliography:. M. C. Sahut, Carle Van Loo, Premier peintre du roi, exhibition catalogue, Nice, Musée Chéret, 21 January-13 March 1977, p. 134, fig. 396, repr. (in reverse). The pleasant, « good-natured » physiognomy, with the smile that emerges in the corner, is evocative of the personality of the painter, whose « natural goodness » Dandré-Bardon praised. Carle Vanloo was an eminent exponent of Oriental fantasies, those « turqueries » that French society was infatuated with, such as The Pasha Painting His Mistress painted in 1737 for Jean de Jullienne (now in the Virginia Museum of Fine Arts, Richmond). . The portrait passed for Lekain’s portrait in the 19th century. Henri-Louis Caïn, known as Lekain, was a French tragedian (Paris, 1729-1778) who, thanks to Voltaire, obtained a debut order at the Théâtre-Français in 1750. He excelled especially in the role of Orosmane in Voltaire’s tragedy « Zaire » of 1732. The model’s physiognomy seems to be that of a self-portrait, as in the painted portrait preserved in Leningrad (opus quoted, n°176), or the engraving with the fur cap (opus quoted above, n° 480). Voir le lot

Par THIERRY DE MAIGRET à Paris le 30/06/2021 : Jacob van der ULFT (Gorinchem 1627 – Noordwijk 1689). Paysage romain aux ruines. Plume et encre brune, lavis brun. Porte au verso le cachet de la collection Joseph Guillaume Jean Cambertyn (Lugt n° 514) 13,9 x 21,7 cm. Provenance :. Collection Joseph Guillaume Jean Cambertyn ;. Vente anonyme, New-York, Sotheby’s, 28 janvier 2016, n° 129, reproduit.. Roman landscape with ruins. Pen and brown ink, brown wash. Bearing on the reverse the stamp of the Joseph Guillaume Jean Cambertyn Collection (Lugt no. 514) 13.9 x 21.7 cm. Provenance:. Joseph Guillaume Jean Cambertyn Collection;. Anonymous sale, New York, Sotheby’s, 28 January 2016, no. 129, reproduced. Voir le lot

Par THIERRY DE MAIGRET à Paris le 30/06/2021 : HERMAN SAFTLEVEN (Rotterdam 1609 – Utrecht 1685). Vue de la chapelle Sainte-Pétronille du village de Bilt près d’Utrecht. Pierre noire, plume et encre grise, lavis gris. Porte au verso le cachet de la collection de Sir John C. Witt (Lugt n° 646 a) 10,4 x 14,8 cm. Provenance :. Collection Cornelis Hofstede de Groot ;. Collection Sir John C. Witt ;. Vente anonyme, Amsterdam, Sotheby’s, 13 novembre 1991, n° 360, reproduit ;. Vente Éric Martin Wunsch, New-York, Christie’s, 29 janvier 2015, n° 51, reproduit.. Bibliographie :. W. Schultz, Herman Saftleven, Berlin, 1982, n° 437.. View of the Chapel of St Petronella in the Village of Bilt near Utrecht. Black stone, pen and grey ink, grey wash. On the reverse bears the stamp of the collection of Sir John C. Witt (Lugt no. 646 a) 10.4 x 14.8 cm. Provenance:. Cornelis Hofstede de Groot Collection;. Sir John C. Witt;. Anonymous sale, Amsterdam, Sotheby’s, 13 November 1991, no. 360, reproduced;. Eric Martin Wunsch sale, New York, Christie’s, 29 January 2015, no. 51, reproduced.. Bibliography:. W. Schultz, Herman Saftleven, Berlin, 1982, no. 437. Voir le lot

Des feuilles XIXe et XXe plus accessibles

« Pour les dessins du XIXe siècle, l’amplitude de prix peut être vraiment forte selon l’artiste, explique Louis de Bayser, mais aussi le sujet du dessin, son intérêt par rapport à l’œuvre et son état de conservation. Mais l’offre est plus importante. Il est moins compliqué de trouver une belle œuvre XIXe qu’une du XVIIe ou du XVIIIe siècle ». Parmi les lots à retenir d’ici l’été, cinq dessins de Berthe Morisot qui seront mis aux enchères le 29 juin à Lille par Xavier Wattebled avec des estimations entre 1 200 et 1 800 euros. L’ensemble très plaisant est composé d’études de fillettes ou de portraits. A Limoges, Nicolas Constanty jouera une carte plus régionale dans sa vente prestige du 29 juin avec une sélection de dessin préparatoires par Theodore Russell Davis (1840-1894). Il s’agit d’études en vue de la réalisation d’assiettes en porcelaine par la manufacture Haviland, commandées par la Maison Blanche. Ces six études rondes, amusantes et colorées, sont estimées 1 000 à 1 500 euros pièce. En ce qui concerne le XXe siècle, Louis de Bayser souligne « qu’il en aura beaucoup au Salon du dessin cette année. Au vu des restrictions sanitaires, un certain nombre de marchands étrangers n’ont pas pu se libérer, et nous en avons profité pour ouvrir l’événement à de nouveau marchands français, plus spécialisés dans cette période ». Du côté des ventes aux enchères, il faut aller voir la vente de Saint-Germain-en-Laye du 26 juin. Au programme, un dessin aquarellé de Steinberg (300 à 400 euros) ou un dessin à l’encre de 1960 par Léon Arthur Tutundjian (500 à 600 euros). A Lille, Michelina au bonnet, un dessin au crayon sur papier de Balthus, sera au menu de la vente du 29 juin (25 000 à 35 000 euros), aux côtés de quatre dessins d’Albert Marquet estimés entre 300 et 600 euros pièce.